Núm. 11 (2025)

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Tabla de contenidos

Editorial

Una escena del rodaje del film argentino Criollo viejo (1924). En la cámara se ve al operador Emilio Peruzzi y, a su lado, al director Ricardo Parodi. A la derecha, en plena pelea aparecen los actores Felipe Farah y Amalia Mirel. Colección Exequiel Vique
Editorial
Andrea Cuarterolo, Georgina Torello
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1-9

Dossier

“Os malefícios do cinematographo”, D. Quixote, Rio de Janeiro, ano 3, n. 114, [n.p.], 16 jul. 1919.
Introdução ao dossiê: Roubo, sexo ou revolução: os “perigos” do cinema mudo na América Latina
Felipe Davson Pereira da Silva
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10-17
Título da matéria do jornal relativa ao ofício do delegado enviado ao chefe de polícia sobre a censura cinematográfica. Fonte: A Noite, Rio de Janeiro, 06 de novembro de 1919, p. 3.
“Censurem-se os films!”: A formação da censura cinematográfica no Rio de Janeiro (1907-1920)
Felipe Davson Pereira da Silva
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18-50
“Os perigos do cinema”, A Cruz: Orgão da Parochia de São João Baptista (RJ), 22 de setembro de 1929, p. 7.
O (bom e mau) cinema no jornal católico A Cruz: Orgão da Parochia de São João Baptista - Rio de Janeiro (1920-1929)
Sancler Ebert
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51-80
Figure 8. Carlos and Lupita looking back at Mexico City from Tepeyac Hill (54:46). Courtesy FILMOTECA UNAM.
Diplomacia guadalupana en Tepeyac (México, José Manuel Ramos, Carlos E. Gonzáles y Fernando Sáyago, 1917)
Kevin Anzzolin
PDF (English)
81-116
No banho (Saturn, c. 1908-10). Achenbach; Ballhausen; Wostry, 2009, p. 161.
O obsceno no primeiro cinema carioca: imaginando filmes perdidos (1908-1909)
Carolina Azevedo Di Giacomo
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117-153
Mujeres fuera de la cárcel de San Pedro. Fotograma de El Bolillo Fatal.
Por los caminos sinuosos de El bolillo fatal (Bolivia, Luis del Castillo González, 1927)
Carolina Cappa
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154-187

Artículos de investigación

Viajes en Ferrocarril en una aleluya de 1867. Fuente: Colección Bernardo Riego
Una inédita perspectiva de los orígenes de la cultura audiovisual europea desde la hegemonía histórica de la estampa y la arqueología de los media
Bernardo Riego
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188-222
Frame do filme Sangue Mineiro (Humberto Mauro, 1929)
A star-image da atriz Carmen Santos e suas atuações no cinema brasileiro
Ana Daniela De Souza Gillone
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223-256

Traducciones

Grabado de Pérot, en Tissandier, Gaston, Les récréations scientifiques ou l’enseignement par le jeu. Paris: G. Masson, 1884, cuarta edición, p. 126.
La mano y el ojo: Excavando una nueva tecnología de la imagen en la época victoriana
Tom Gunning, Trad. Ignacio Nicolás Albornoz Fariña
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257-287

Rescates

Fotograma de la copia digitalizada. Minuto 0:35’’. Cortesía: Cineteca Nacional de Chile
Historia de dos caballos Reaparición del Ejercicio Jeneral [sic] del Cuerpo de Bomberos (Sociedad fílmica Pont & Trías, 1902, Chile)
Nina Satt Castillo
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288-298
Escolares paraguayos realizando demostraciones de gimnasia en la playa Buceo el 9 de diciembre de 1930.
Visita de escolares paraguayos a Montevideo (Armando Matos Fuentes, 1931, Uruguay)
Lucia Secco
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299-312

Entrevistas

Mario Lucioni e Irela Núñez del Pozo, directores del Archivo Peruano de Imagen y Sonido. Foto Gentileza Mario Lucioni e Irela Núñez del Pozo.
“El cine y la historia se entrelazan”: Entrevista a Mario Lucioni e Irela Núñez del Pozo del Archivo Peruano de Imagen y Sonido
Carla Florencia Chinski
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313-323

Reseñas

Estruendo mudo: cine silente y sonoro en la literatura iberoamericana (1895-1947)
Sobre Zegarra, Chrystian y Enrique Bernales Albites (eds.). Estruendo mudo: cine silente y sonoro en la literatura iberoamericana (1895-1947)
Riccardo Boglione
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324-331
O Álbum Marey de Educação Física - Cinema Racial e Cronofotografia
Sobre Andrieu, Bernard; Soraia Chung Saura y Ana Cristina Zimmermann (orgs.). O Álbum Marey de Educação Física - Cinema Racial e Cronofotografia
Laura Contreras
PDF
332-338
De la ilustración científica a la documentación cinematográfica. Aproximaciones a la historia de la fotografía y el cine científicos en Uruguay (1890-1973)
Sobre Wschebor, Isabel. De la ilustración científica a la documentación cinematográfica. Aproximaciones a la historia de la fotografía y el cine científicos en Uruguay (1890-1973)
Paula Bruno Garcén
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339-344

Documentos

Fragmento de una fotografía panorámica de Vicente Cortés Sotelo que muestra a Dolores y Adriana Ehlers frente a la Fuente de Chapultepec”, Ciudad de México, 13 de enero de 1922, Fuente: Archivo Fotográfico Manuel Toussaint/ Instituto de Investigaciones
Entrevista a Dolores Ehlers (1977). Primera parte
Julia Tuñon
PDF
345-506