| Número | Título | |
| Núm. 10 (2024) | Lola Mora y Ernestina Rivademar. El cine silente y las las artes plásticas en Argentina | Resumen PDF |
| Lucio Mafud | ||
| Núm. 4 (2018) | Los archivos fílmicos en la larga duración. Recorrido y recuperación de películas en nitrato de celulosa producidas en Uruguay | Resumen PDF |
| Isabel Wschebor Pellegrino | ||
| Núm. 6 (2020) | Los colores de la aldea. Localismo, información y estética en los noticieros de San José Film (Juan Chabalgoity, 1924-1928) | Resumen PDF |
| Georgina Torello | ||
| Núm. 6 (2020) | Los hermanos Page: Precursores del cine sonoro chileno | Resumen PDF |
| Luis Horta | ||
| Núm. 6 (2020) | Los Pactos de Mayo (1902): Filmar la familia militar en el vecindario | Resumen PDF |
| Camilo Matiz Zamorano | ||
| Núm. 5 (2019) | Los Rayos-X y la fascinación española junto al cine de los orígenes en un tiempo moderno y de innovaciones incesantes | Resumen PDF |
| Bernardo Riego Amézaga | ||
| Núm. 4 (2018) | Maria Rita Galvão, historiadora | Resumen PDF |
| Eduardo Morettin | ||
| Núm. 9 (2023) | Música y sonidos del cine temprano en Chile (1907-1932) | Resumen PDF |
| Martín Farías | ||
| Núm. 5 (2019) | Memoria y olvido del genocidio armenio. El estreno en Argentina de Subasta de almas (1919) | Resumen PDF |
| Lior Zylberman | ||
| Núm. 3 (2017) | Modernidade à brasileira: Ideário moderno e cinema amador na revista ilustrada Cinearte | Resumen PDF |
| Lila Silva Foster | ||
| Núm. 3 (2017) | Notas sobre Le Giornate del Cinema Muto ¿Latinoamérica en Pordenone? | Resumen PDF |
| Juan Sebastian Ospina Leon | ||
| Núm. 6 (2020) | O cinema no palco: O Cinematógrafo (1897) na cena teatral carioca dos anos de 1900 | Resumen PDF (Portugués) |
| Danielle Crepaldi Carvalho | ||
| Núm. 1 (2015) | O espectador como passageiro: os simuladores de viagem do primeiro cinema no Brasil (1906-1908) | Resumen PDF |
| Carolina Azevedo Di Giacomo | ||
| Núm. 6 (2020) | O processo de narrativização dos filmes e suas implicações sobre a oferta e a apropriação do cinema na década de 1910 | Resumen PDF (Portugués) |
| Alice Dubina Trusz | ||
| Núm. 1 (2015) | Otras “vivomatografías”. Los editoriales de las primeras revistas de cine latinoamericanas | Resumen PDF |
| Andrea Cuarterolo, Georgina Torello | ||
| Núm. 3 (2017) | P. Aveline & A. Delalande. Orígenes de la distribución fílmica en México | Resumen PDF |
| Tania Celina Ruiz | ||
| Núm. 10 (2024) | Presencia y representación femenina en las primeras revistas de cine en Chile | Resumen PDF |
| Julieta Elizaga Coulombié | ||
| Núm. 1 (2015) | Primeras exhibiciones audiovisuales en la ciudad de Zacatecas: Precine y cinematógrafo (1898-1930) | Resumen PDF |
| Daniel C Narváez Torregrosa | ||
| Núm. 9 (2023) | Programa de mano de Amalia (Argentina, Enrique García Velloso, 1914) | Resumen PDF |
| Andres Levinson | ||
| Núm. 3 (2017) | Rafael Bermúdez Zataraín y el Magazine Fílmico | Resumen PDF |
| Angel Miquel | ||
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Vivomatografías. Revista de estudios sobre precine y cine silente en Latinoamérica es una publicación de la Asociación de Estudios sobre Precine y Cine Silente Latinoamericano (PRECILA)
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