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Sobre la revista

Vivomatografías. Revista de estudios sobre precine y cine silente en Latinoamérica es una publicación anual con referato y acceso abierto, editada por la Asociación de Estudios sobre Precine y Cine Silente Latinoamericano (Ex Núcleo de Estudios sobre Precine y Cine Silente Latinoaméricano) PRECILA, que está abocada a divulgar artículos académicos que aborden el estudio de la precinematografía y el cine silente en Latinoamérica. Nació con el objetivo de estimular la producción académica en torno este período tradicionalmente relegado por la historiografía regional y, poniendo el acento en la experiencia primigenia del público ante la fotografía en movimiento, su título es un homenaje al vivomatógrafo, primer proyector que llegó a la Argentina -invención del inglés Robert William Paul- y a las “grafías” de los investigadores actuales que, en torno a esta temática, se propondrán en la revista.

Áreas temáticas

Vivomatografías. Revista de estudios sobre precine y cine silente en Latinoamérica acepta para su publicación, contribuciones que aborden algún aspecto del precine y el cine latinoamericano durante su período silente, pudiéndose éstas inscribirse en alguna de las siguientes secciones

Artículos de investigación
Traducciones
Rescates
Entrevistas
Reseñas
Documentos
Dossier

Las contribuciones deberán respetar los requerimientos formales y de contenido propios a cada sección. Para más información véanse las normas editoriales.

Frecuencia de publicación

Vivomatografías. Revista de estudios sobre precine y cine silente en Latinoamérica se publica una vez al año en el mes de diciembre. Aquellos autores cuyos trabajos hayan sido aceptados y necesiten un certificado probatorio con anterioridad a la publicación del número correspondiente podrán solicitarlo al Comité Editorial.

Política de envíos

Se aceptarán colaboraciones en español, portugués e inglés en cualquiera de las secciones de la revista. Dichas colaboraciones beberán ser inéditas y no estar siendo evaluadas para ninguna otra publicación. Los envíos podrán hacerse durante todo el año con sistema de flujo continuo. Se deberá seguir las pautas y el procedimiento de envío descrito en las Normas para autores.

Proceso de evaluación

Todas las colaboraciones estarán sujetas a una primera revisión del Comité Editorial, para corroborar su pertenencia temática y formal de acuerdo a los requerimientos establecidos en las normas editoriales de la revista. Aquellas colaboraciones que cumplan con estos requisitos serán evaluadas a continuación por dos expertos externos en la materia (peer review) según el sistema doble ciego. Los evaluadores podrán aceptar, rechazar o pedir las correcciones que consideren pertinentes en los articulos refereaados. En caso de discrepancia entre los evaluadores, los editores tomarán la decisión final de publicación.

Las colaboraciones para las secciones de Documentos Traducciones y Entrevistas serán evaluadas solamente por el Comité Editorial que podrá aceptarlas, rechazarlas o pedir las correcciones que considere pertinentes.

Los resultados de la evaluación se notificarán en un período no mayor a tres meses.

Derechos de publicación y política de acceso abierto

Vivomatografías. Revista de estudios sobre precine y cine silente en Latinoamérica adhiere a las diferentes iniciativas que promueven el acceso libre al conocimiento, por lo que todos los contenidos de la revista son de acceso libre y gratuito según la política de Creative-Commons de tipo Reconocimiento-NoComercial-SinObraDerivada 4.0.

Los autores conservarán la propiedad intelectual de los trabajos y concederán a Vivomatografías el derecho de su primera publicación bajo las condiciones de dicha política. Luego de su publicación en la revista, los autores podrán republicar sus trabajos o distribuirlos libremente en forma electrónica, mencionando su aparición inicial en esta revista e indicando cualquier modificación realizada.

El envío de cualquier colaboración a la revista implica la aceptación de lo establecido en este documento y la autorización al Comité Editorial para incluirlo en su página electrónica, reimpresiones, colecciones y en cualquier otro medio que permita lograr una mayor y mejor difusión de la publicación.

Declaración de ética y mala praxis

Autores

Los autores deben responsabilizarse por la autoría de los manuscritos enviados. El plagio en todas sus variantes es inaceptable y constituye una práctica no ética de publicación. Los autores deben dar debida cuenta de los pormenores de su investigación y proporcionar una fundamentación objetiva de su importancia. Los autores no deben enviar simultáneamente el mismo manuscrito a diferentes publicaciones. También es esperable que el autor no envíe manuscritos describiendo la misma investigación a más de una publicación.

Editores

Los manuscritos recibidos serán considerados solamente en base a su contenido intelectual. Una vez que los manuscritos han sido recibidos, la responsabilidad de los editores es remitirlos a los evaluadores para revisión. Es importante que al mandar los manuscritos los editores mantengan la confidencialidad sobre la identidad de sus autores y evaluadores. En base a las evaluaciones, los editores pueden aceptar, rechazar o pedir modificaciones en los manuscritos. Los editores no utilizarán para sus propias investigaciones ningún material no publicado sin el consentimiento escrito del autor. Es imperativo que los editores tomen las medidas apropiadas cuando se hayan presentado quejas con respecto a las prácticas éticas de algún manuscrito enviado o de un trabajo publicado.

Evaluadores

Toda la información contenida en los manuscritos evaluados será confidencial. El proceso de evaluación utilizado por la revista es doble ciego, lo cual implica que los evaluadores desconocen los nombres de los autores cuyos manuscritos revisan y los autores desconocen la identidad de sus evaluadores. Cualquier similitud con otros manuscritos en consideración o con materiales previamente publicados de los cuales el evaluador tenga conocimiento debe ser comunicada de inmediato al editor. Los manuscritos serán evaluados solamente en base a su contenido intelectual y es importante que el evaluador exprese y argumente sus opiniones de manera clara y fundamentada. Si el evaluador considera que no le es posible terminar una evaluación en el tiempo requerido, se espera que notifique al editor de inmediato a fin de reenviar el manuscrito a otro evaluador.

Convocatoria para el próximo número

El Comité Editorial de Vivomatografías. Revista de estudios sobre precine y cine silente en Latinoamérica se complace en anunciar la convocatoria para su noveno número, que será publicado en diciembre del 2023. Se aceptarán contribuciones en español, portugués e inglés que aborden algún aspecto del precine y el cine latinoamericano durante su período silente, pudiéndose éstas inscribirse en alguna de las siguientes secciones:

1. Artículos de investigación

2. Traducciones

3. Rescates

4. Entrevistas

5. Reseñas

6. Documentos

7. Dossier

Dichas colaboraciones deberán ser inéditas y no estar siendo evaluadas para ninguna otra publicación. Se deberá seguir las pautas y el procedimiento de envío descrito en la Política Editorial y en las Directrices para autores. Los envíos pueden hacerse durante todo el año con sistema de flujo continuo pero sólo podrán ser considerados para el octavo número aquellos textos que sean enviados antes del 1 de agosto de 2023. Los que lleguen luego de esa fecha serán tenidos en cuenta para el número siguiente.

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Convocatoria para el 5to dossier temático:

“El nuevo cine silente latinoamericano y otros experimentos afines”

Coordinado por

Andrea Cuarterolo (CONICET/UBA) y Georgina Torello (UdelaR)

Inserto atrevidamente como cita, fragmentado en compilaciones o rescatado (found footage), hecho objeto de ambientaciones u homenajes melancólicos, canibalizado su estilo para crear nuevas narrativas o aplicaciones retro o 3D, sonorizado, coloreado o metamorfoseado a través de programas de inteligencia artificial, el cine silente ha sido revisitado en la época sonora de manera constante, casi obsesiva. Del hipotético corpus total (impracticable y, para nuestros propósitos aquí, baladí) se podría seleccionar, entreverando los procedimientos mencionados: desde los tempranos Go Down Death (Spencer Williams, 1944), Sunset Boulevard (Billy Wilder, 1950) o La valigia dei sogni (Luigi Comencini, 1953) a los más cercanos Histoire(s) du cinema (Jean Luc Godard, 1988); Of freaks and men (Alekséi Balabánov, 1998), Decasia (Bill Morrison, 2002), Vincere (Marco Bellocchio, 2009), The Heart of the World (Guy Maddin, 2000), The Artist (Michel Hazanavicius, 2011), Blancanieves (Pablo Berger, 2012) o Tabú (Miguel Gomes, 2012).
América Latina no ha sido la excepción a este fenómeno. Baste pensar en las poderosas compilaciones y usos de la revolución mexicana en Memorias de un mexicano (Carmen y Salvador Toscano, 1950), Epopeyas de la Revolución (Gustavo Carrero, 1961) o México, la revolución congelada (Raymundo Gleyzer, 1970); en la reconstrucción de la memoria utilizada en la criticadísima El amante de las películas mudas (Pablo Torre, 1993); en el curioso experimento emprendido por Luis Ospina y Jerónimo Atehortúa Arteaga Mudos testigos (discutido en el 7mo número de Vivomatografías), para crear una ficción contemporánea utilizando únicamente fragmentos de antiguos films silentes colombianos; o en la radical operación pergeñada por el artista plástico Jorge Macchi, para su versión de La pasión de Juana de Arco (2003) -una video-proyección, en blanco y negro, de diez segundos, donde el relato está conformado, casi exclusivamente, por los intertítulos originales del film de Carl TH. Dreyer (1928) y fragmentos de la música de Gottfried Bottger y, donde la imagen, en cambio, queda reducida a fugaces stills. Macchi selecciona una sola entre las estrategias narrativas del silente, para exacerbarla. La sucesión de intertítulos se vuelve trama verbal que titila -se mueve- con cada pasaje de fotograma; que incluso podría prescindir si quisiera olímpicamente de la fotografía. La reducción extrema de los recursos está presente, asimismo en Hiroshima (2009), del director Pablo Stoll, donde el silencio vertebra la monótona cotidianidad de Juan, el protagonista. Stoll cruza, con eficacia, la narración adherente a lo cotidiano, propia del cine contemporáneo, con la falta de la voz, entendida como estrategia estética (y de las más extrañantes) del silente. En el extremo opuesto parecen colocarse Esteban Sapir que aplica, juguetonamente, toda (o casi) la batería de técnicas silentes (desde las tomas-detalle, hasta animaciones, fundidos, sobreimpresiones y sombras), para contar en La antena (2007), sobre una distópica ciudad donde el Sr. T.V. hipnotiza peligrosamente al público; Lucía y Pepe Puenzo, que en el corto Más Adelante (2010), narran la historia de un cineasta que, en 1910, es contratado por un oligarca para filmar, como parte de los festejos del Centenario, un film conmemorativo que imagine la Argentina de 2010; o el director argentino Raúl Perrone, con obras como P3ND3J05 (2013), Favula (2014) o Ragazzi (2014). Por último, podemos mencionar algunas experiencias de intervención sobre las películas originales como la emprendida por el Museo del Cine “Pablo Ducrós Hicken” sobre el film Muñequita porteña (José Agustín Ferreyra, 1931), cuyos diálogos originales grabados en discos Vitaphone, hoy perdidos, fueron reimaginados por los dramaturgos Santiago Loza y Ariel Gurevich y recreados en vivo por actores profesionales.

En los últimos años, la academia ha comenzado a reflexionar sobre el fenómeno, tanto fuera (Flaig y Groo, 2016) como dentro de las fronteras latinoamericanas (un ejemplo, por todos, la charla “5 años de cine silente contemporáneo”, celebrada durante el 5to. Festival Internacional de Cine Silente México - FIC Silente MX, en 2020, integrada Raquel Gutiérrez, Gabriele Perrone, Aurelio de los Reyes, Praxedis Razo). Inscribiéndose en esa línea, Vivomatografías propone, a través de esta convocatoria, pensar los múltiples procedimientos que el silente ha impulsado en el continente. Formas de nostalgia que invitan a reflexionar sobre la(s) historia(s) del cine, las (discutidas, problemáticas) divisiones entre silente y sonoro, los procesos de recepción de los públicos y, desde luego, los objetos de investigación en la academia.

Las temáticas pueden enmarcarse en los siguientes ejes, aunque no se limiten a ellos:

- Operaciones de compilación documental
- Found footage, apropiaciones artísticas y otros reciclajes de la imagen silente latinoamericana
- Ficciones con el cine silente latinoamericano como tema
- La utilización de recursos estéticos y narrativos en el cine latinoamericano contemporáneo
- La utilización de IA en el cine silente latinoamericano
- Recepciones del nuevo cine silente (públicos, festivales, publicaciones)
- El archivo y la reincorporación de materiales
- Formulaciones teóricas

Aceptaremos propuestas para el próximo dossier hasta el 1 de agosto de 2023. Estos trabajos serán sometidos a evaluación de pares y deben seguir las mismas pautas y procedimientos que los artículos de investigación.

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Convocatoria abierta a dossiers temáticos

Como anunciamos oportunamente, desde este número Vivomatografías publicará un dossier temático en cada edición. Por ese motivo, los invitamos a enviar propuestas de dossier para el 10mo número, que se publicará en el 2024. El Comité Editorial seleccionará una propuesta y el editor a cargo de la misma será responsable de que los autores participantes envíen sus trabajos (de 3 a 7 artículos seleccionados por invitación o convocatoria abierta) antes del 1 de agosto de 2024. Al igual que los artículos de investigación, estos trabajos serán sometidos a evaluación de pares.

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FECHAS IMPORTANTES

Fecha límite de envío de contribuciones para el 9no número: 1 de agosto de 2023

Fecha límite de envío de contribuciones para el dossier temático (“El nuevo cine silente latinoamericano y otros experimentos afines”): 1 de agosto de 2023
Fecha límite para el envío de propuestas para el dossier temático del 10mo número: 1 de octubre de 2023